1. Не бързайте да включите камерата без да сте уверени в достатъчната осветеност на обекта и възможността за качествено примане на звука!

2. Помнете за наличието на статив и допълнителен, изнесен микрофон! Снимането от ръка и използването на вграден микрофон са оправдани само поради оперативни или творчески подбуди, според характера на снимката.

3. Панорамните кадри задължително трябва да имат достатъчно дължина /време на заснемане/ в началото и края на всеки план!

4. При смяна на героите или движещите се обекти е желателно да завършвате с тяхното излизане от кадъра, което ще облекчи построяването на монтажната фаза! Това се отнася до всички движещи се обекти, животни автомобили и др.

5. Движещият се в кадър човек трябва да има завършени фази на движение, и въобще кадрите с движещите се обекти трябва да се снимат с дълги планове.

6. Пластиката на панорамния кадър се определя от темпоритъма и настроението, както на целия филм, така и на конкретния епизод! Характерът на изпълнението на панорамата, композиционното й решение и направление на панорамното движение се определя не от характера на оператора, а от смисловото и пластично съдържание на епизода. При снимане на заети с някаква дейност хора, а така също природни ландшафти със задействани в тях животни, панорамата задължително трябва да се снима със спиране на съответните обекти, което ще позволи по-добре да бъде разгледано ставащото и да бъдат направени някои акценти. В този случай механическото оглеждане явно ще отстъпи на замисления обзор.

7. При снимане на дълги сцени е необходимо да се прави макар и кратковременни задръжки на едни или други обекти, детайли и лица на хора, попадащи в кадър. Тези обстоятелства ще дадат възможност на режисьора впоследствие при монтажа да прекъсне на определено място протяжната сцена, а не да се откаже от нейното използване заради непозволена дължина, излизане на героя от кадър или дълго панорамно движение на камерата.

8. Телевизионният кадър диктува максималното използване на преден план не само при снимане на мащабни, пространствени и панорамни кадри. Снимката на героят в жива жизнена среда при наличието на преден план създава ефект на наблюдение отстрани, впечатление на случайно видян кадър.

9. Състава на крупните планове! Той е оправдан не само от спецификата на телевизионният екран а и от възможността да се види в детайли ставащото и възможността да се погледне в очите героят. Всичко това е абсолютно вярно, но плюс него, снимката на крупни планове уравновесява постоянната изкуственост на снимачната среда и поведение на героите, условност отнасяща се за снимки на мизансцена. В частност, когато върви синхронен разговор с голям брой участници в общ план, режисьорските "творения" се виждат с невъоръжено око и цялата творческа кухня е както се казва пред очите ни. Освен това на режисьора ще бъде много по-лесно да монтира синхронните обекти, когато са заснети по отделно а не съседстват в един кадър. В този случай няма да възникнат проблеми нито с тяхната поза, която може да не съвпада в стиковащите кадри, нито ще възникнат проблеми с последователността на разговора. Ще имате пълна свобода за монтажни маневри.